一

　　九十年代末，李雪玫的几件静物引起了普遍的关注。温文尔雅，写意抒情。在当时，很多作者刻意求工，精雕细琢的环境里，见李雪玫的画，很象放松舒开一口气。

　　疏疏散散的几组形体，时隐时显穿插在银灰的空间里，花非花雾非雾，似曾相识又难以确认。色块之间在窃窃私语，几条曲线遥相呼应，在具象和抽象之间漫步，在抒情与叙事之间留连。

　　表面上仿佛只是写实和表现之间的平衡，实际上，李雪玫却从这新的方法当中获得了启示。她看到一种新的可能性，与自己以往学到的东西有所不同，但是那种方法或许更适合她自己。

　　李雪玫从一九七八年在山东师范大学开始学习美术专业以来，从课堂到工作实践里，她吸收了油画艺术和设计艺术等多方面的营养。此后在乌克兰著名油画家菲列宾科主持的油研班进修，到北京、中央美术学院油画系的研究生班学习，直接得到了杜键先生等名师指点。李雪玫的作品在近年获得长足的进展，多年以来积累的多方滋养融汇起来，形成天独特鲜明的观察视角和引人入胜的油画语言。

　　李雪玫说：我的兴趣集中在对纯琗的油画色彩语言表现的研究上，当自然中的物象与心中的意象溶为一体时，一切的构图、造形、色彩和笔法都应当成为我独特的角度发现生活，升华艺术的手段。

　　二

　　从画面入手，从画面的分割入手，从作品的结构入手，来构造画面，组织起画面上的万千细节，哪怕这些细节是具象与写实的，也还是经过作者的选择，情感的过滤，经过了作者的再创造，最写实的造型，也是作者心灵的产物，也是“第二自然”也不是客体的翻版，而画面上这些形象之间的关系呢？更是景随心造，视随心运，透视法则是表现现象。

　　李雪玫的作品到今天也仍然是具象写实的这个大路子里的，但是近年来她的变化则是对于写实具象的理解更深入也更富于生命活力了。

　　某些学院桎梏的卫道士，把生机勃勃的具象艺术扼杀了，抽出几条僵死的教条，奉为客观规律。于是，李雪玫和她的同代艺术家们不得不重新认识具象写实。这条大路的路标究竟是指向坟墓还是指向生机不可以限量的远方？这是许多人共同面对的大课题，李雪玫用自己的艺术实践作了回答，她用自己多年的苦闷探索作了回答，用自己在课堂上生活里一再的失败和一再的努力作了回答，她用自己的心血和诚意，用自己的执着作了回答。李雪玫跟随导师杜键先生两上西北，行程万余里，历时半年有余，露宿风餐，汗水洒在高原上，心情烙印在作品里，点线面从摹写的教条里解放出来，自己的心灵人更从杯水风波小我悲欢中解脱出来，李雪玫说：“褪去浅薄、浮燥和无病呻呤的恶俗，生命显现出它应有的价值和分量。”我想，在这时候，作者的生命的分量就显现出她对于纯粹色彩追求之中了，语言探索，归根结底与作者对人生的体味是一致的。

　　三

　　艺术创作上没有捷径可走。

　　李雪玫讲，越是深入越是发现自己内心有许多互相矛盾的东西。

　　这些矛盾的东西往往是宝贵的，是内心探索的动力所在，意识到它们之间的矛盾，更是难得，艺术创作中，无需把它们简单化，故作清纯状，故作天真无邪状都不必，艺术创作之中，也无需把自己内心矛盾一一解析清楚，图解自己的天使性质和魔鬼性质如何分解？怎么化合？都不必。

　　故然，画为心声，但是，如何才能让自己的精神情怀在画面上充分得以表述呢？那表述的途径恰恰是：不要刻意的表达自我，而要忘我地描述那个你感兴趣的客体，描述那个客体给予你的感受，你越是物我两忘地，全心全意描述这个感受本身，结果恰恰是把自己的精神情怀流露的最透彻，全心全意，不能掺假，什么是假？套话就是假？有人把套话当成能力，解剖知识，透视方法都是套话，还有很多种套话，空话，在作品当中，千辛万苦地剔除空话、套话，剔除那些人云亦云的因素，这个过程是艺术家成熟的过程。天空并不是蓝色的，不是深浅群青。它本身不是，它的动人之处也恰在于它不是群青，而是那么独特个别的一个具体的颜色，它有生命，有呼吸，它那么脆弱又那么血气方刚，当我们的眼里看到如此具体，动人(而非概念唬人)的艺术形象，又能用画笔传达出这感受的时候，我想，具象艺术的生命活力，它无限美好的前景已经是无需论证的了，当然，讲这个话，并不意味着具象艺术之外没有别的天地。

　　李雪玫曾经浏览过别的天地，她在八三年以后在印染厂工作，又在研究所搞设计，十几年的时间里潜心染色艺术，试图把民间染色工艺与现代创作相结合，作了一些扎染蜡染的作品，曾经受到同行专家的推重。

　　在工艺品的设计制作方法和菲列宾科抒情表现方法以及勃拉克的立体主义方法之间，东方艺术神韵与西方理性构成之间，李雪玫凭着她天生的敏感和聪慧，迅速的寻觅到：在那些形形色色的表面的办法，招数的后面，有着一个根本的，不可忽视的源头活水，那就是作者的真情实感，作者这个活人的真情实感，不可以以假充真，以套话(哪怕是顺耳的)空话冒充，不可以拿“说起来比较得体”的话冒充真话，只说我们心里的真话，此外无论希腊古典、还是唐詩汉赋，无论是西方后现代，还是土产的新权威，都是不可以拿来冒充。所要者，魂。

　　（本文作于2002年作者为著名油画家、中央美院造型学院院长、油画系主任、教授、中国美协油画艺委会委员、中国壁画学会主席）